RHYMESTER "RESPECT" Interview by Hiroshi Egaitsu / Photo by Masataka Ishida 　 　歌丸 a.k.a. Shiro、Mummy D、そしてDJ Jin……キング・オブ・ ステージ、もしくはロック・ボックス２０００。彼らが遂にアルバ ムをリリースした。待ってた人も多い筈。だが、まずはアルバムの こと自体じゃなくて、最初に歴史的なこと…Rhymesterのこの３人 はどうやって一緒に始めることになったかを尋ねてみたんだ。 Shiro（以下Ｓ）：その話、いきますか？ ●もしよかったら。 Ｓ：学校が俺とＤが一緒で、そこにソウル・ミュージック研究会っ ていうのが御座いまして、で、そこが、毎年、やっぱ、新人勧誘み たいのやってて、門のところにターン・テーブル置いて、音鳴らし ていて、「イェイ、イェイ」みたいな。で、当時はそういうの珍し い…ターン・テーブル２台並べて音鳴らしてる馬鹿っていうのは珍 しくて、んで、そこ通りかかる心ある…。 Mummy-D（以下Ｄ）：その気のある…。 Ｓ：…その気のある有志ある若者が毎年そこにゴキブリ・ホイホイ みたいに引っかかる（笑）。 Ｄ：今ではさ、高校生とかすぐ周りにパーティやってまーすみたい な奴がいたと思うけど、当時はディスコ・ミキサーすら入手するの が困難な時代で（笑）。 ●なるほど。 Ｄ：だからゴキブリホイホイ。 Ｓ：そう。だから、「すっげー」とか近寄ると、びしっ！と。 Ｄ：引っかかる（笑）。…でね、おれがそこ通った時は、そこでS. H.I.R.O.がラップしてたんだ。もうその当時フリースタイルってい うのを始めててさ。 Ｓ：オイ！　そりゃ嘘だよ（笑）。 ●その頃既にヒップホップに入り込んでた？ Ｓ：自分で遊びでラップやるようになってから、Ｂ-フレッシュと か出会って、こういう人達もいるんだとかって（思って）…いとう （せいこう）サンとか近田（春夫）サン（注：両者とも日本のヒッ プホップの黎明期にラッパーとして作品を発表している）とかもっ と前からファンで、ライヴとか行ってたんだけど…タイニー・パン クスとか。でも、（その頃は）自分でマイクを握ろうとは思わず…。 ●Ｂ-フレッシュ３とは何処で出会ったんですか？ Ｓ：…とはコンテストで出会った…で、俺は嘘英語（注：アメリカ のラップのルーティンを適当に拾って作り上げたリリックという 意）でやってたから、で、Ｂ-フレッシュと出会って、あ、こんな やり方あるんだって思ったね。優勝が（現在エンジニアの）Illici t TsuboiとＫＣＤのゴールド・カット。でも、Ｂ-フレッシュと俺 らと準優勝ぐらい貰ったのかな？　で、（俺は）「俺よりラップ巧 い奴いるわけねぇ」ぐらいに思ってて（笑）。 ●みんな最初はそう思ってるんじゃない？　特に当時はヒップホッ プ自体が丸ごと新しい経験だし、文化だし。 Ｄ：俺は前からリリック書いてて…あ、でもよく考えたら、あれラ ップじゃなかった。ホントは。レゲエの偽もんみたいなやつ…（照 れ笑い）マイク握って何か…。 Ｓ：でもランキン（・タクシー）さんとか出ていたし、（そういう 先駆者がレゲエのフィールドにはいたから）自分らでも出来るんじ ゃないかなって思うじゃん？ 　 　いわゆる歌以外の日本語を使った表現ってことでランキン・タク シーはいくら賞賛しても足りない筈。彼が始めたことで多くの人に 影響を与えた…。こうしてラッパーが揃い自然とそのクルーにＤＪ が加わり彼らは活動を開始する。93年にリリースされたファース ト・アルバム『俺に言わせりゃ』もより日本語でより日常的な表現 をする意欲的な作品だったが、セカンド・アルバム『エゴトピア』 は日本のヒップホップ・クラシックであり、史上最も重要な10枚に ランク・インされるだろうアルバムとなった。その前後に「無類の ビッグ・ダディ・ケーン好き」、もしくは「１人ジュース・ク ルー」（何？）として知られていたDJ JINが加入、そして誰も忘れ ていないだろう昨年の「Ｂ-ボーイズム」現象があり、１９９９年 東京と横浜からやって来た、ランＤＭＣを聴いて育った３人が用意 したのが、新しいアルバム『リスペクト』。 Ｓ：俺らコンセプト・アルバム作るタイプじゃないけど、やっぱ、 アルバム全体の方向とか色とかってさ、アルバム・タイトルとかで 決めときたいっていうか、それでようやく舵が見えるところがあっ たから、で、俺の中では″カタカナ５文字″とか色々（条件が）あ ったんだけど……ある日、″リスペクト！″、先行シングルの流れ で、今俺たちが置かれている位置などもあり、サード・アルバム 『リスペクト』！、これしかねえ！って。 Ｄ：（『リスペクト』というのを聞いて）もう一発でそれだなって 思った。 Ｓ：名古屋のラッシュでライヴ終わった後によく判らなくなってい る状態（注：とても気分がいい感じということ）で、俺はもう思い ついてて、「Ｄ、Ｄ、アルバム・タイトル、『リスペクト』でどう かな？」て言った…この人（DJ Jin）はしばらく知らなかった （笑）。俺がそういう状態で言ったから（笑）。 ●最初の「R.E.S.P.E.C.T.」は笑える。 Ｓ：頭は、あのトラックで始めようっていうのは決まってて、スー パー声で導入しようっていうのは決まってて、で、何を喋るかって 色々やったけど（真面目にやったら）詰まらなくなってきて（笑）。 で、やらなくてもいいかぐらいまでいったんだけど、じゃ、最後や ってみようってアドリブやったのがあれ。 Ｄ：一発で。 Ｓ：もうやりながら、（良く聞くと判るけど）「クク」とか笑いを 堪えているところがあって、で、（録って）これいくでしょ、みた いな…あんまり重苦しく捕らえられてもね。最初にカックンさせて やろうって（笑）。 ●なるほど。 Ｄ：ファンキーなものって必ずユーモアあるじゃない？　それが無 いと、単なる格好良いものになって、格好良い要素だけで曲作ると 格好悪いみたいな。 Ｓ：そう、単なる格好良いは格好悪い。 Ｄ：そういうのが常にあるから。 ●S.H.I.R.O.のエロチカギャグも光っている。 Ｓ：こういうの入れなきゃ気が済まない。ライヴだと○ンコ／ま○ こ言ってりゃいいんだけど、○ンコ／ま○こ言わずに、こう、放送 しちゃいけないことは何も言ってないよみたいな、さ、ま、そうい う感じ…ポール・バーホーヴェンじゃないけど、一見普通のエン ターティンメント映画に見えるんだけど、実は極めて悪質みたいな のが好きだから。 Ｄ：（ライムは）より自分に近くなった。前よりあんまり気負わな いで書いてる。一時攻撃的なリリックも多かったけど、実際、普段 の自分はそんな攻撃的じゃないし、ホントの自分に近い感じになっ てる。普段の自分を出すだけで、それでヒップホップ。 　彼らがこう言えるのは、何もない時代からヒップホップを作って きたのは自分たちだから。Crazy-Aやボーイ・ケンを迎え、ヴァラ エティに富んだ堂々全14曲が公開。４年待った価値は十二分にある。 彼らに尊敬の念を！