一言で言うと、自分の中にファンクなものっていう定義があって、 そこに引っ掛かるか引っ掛からないかっていうところかな。（ダー スレイダー） “扱うトピック、ライムのボキャブラリー、ビートのセンス、どれ をとっても規格外、異質、馬鹿であり超ファンク。そのアウトサイ ダー的体質が実はヒップホップそのもの（紙資料より引用）”。一 言で言ってしまえば、「最もP-FUNK臭い日本人ヒップホップ・グ ループ」だ、ってこと！　誰のことかって？　そりゃあ、ここで紹 介するMICADELICのことさ。とにかくアルバム『娯楽の殿堂』を聞 いてくれ！　その意味がすぐさま理解できるはずだ。言葉のインパ クトを重視しているラッパーなんてたくさんいるが、ここまで気に なる言葉を発してくるラッパーも今までいなかったぜ！　具体的に どんな言葉かって？　それは自分の耳で確かめてくれ！ 今回のインタビューはレゲエ界でカリスマ的な存在であるフリー・ ペーパー（各レコード・ショップなどで貰えるよ！）、Riddimから オファーを頂いて行ったものだ（SPECIAL THANKS to RIDDIM）。当 日はメンバーの都合によりダースレイダーのみの参加となったが、 非常に興味深い話が続々と出てきたので、最後まで飲み干してく れ！ ------------------------------------------------------------ ――　Riddimは読んでる？ ダースレイダー（以下D）「読んでいますよ」 ――　レゲエも聞くの？ D「60、70年代のレゲエをよく聴きますね。ダンスホールも当然聴 いてはいるんですけど、昔の物の方が好きかな。あと、最近はSOUL JAZZレーベルから出ているソウルのインストのレゲエカバーみた いなゴキゲンなやつが気に入っていますね」 ――　これまでにレゲエの人達との交流はあるの？ D「コーン・ヘッドとは前にやったことがありますね。他にもレゲ エの人達とライヴすることとかあって、この前も横浜ベイホールの ‘祭り’に俺らも参加したんですよ。レゲエの人たちってノリがす ごく格好よくて、俺達も負けねえぞ、って頑張ったりするんですけ ど、積極性だったりとか、自然の流れでのノリだとかがすごく格好 よかった。その時もマイティー・クラウンとかすごい勢いで盛り上 がって、DJバミューダも客いじりが相当ヤバくて。声の煽りも、盛 り上がらないともう一回、もう一回、もう一回っていうように （笑）。それがお客さんにも浸透していて、皆解っているし。凄く エンターテイメントとしてレベルが高いなって感じたし、本当にレ ゲエの人ってすごいなって思いましたね。」 ――　ヒップホップとレゲエは違う感じでとらえている？ D「うん。ヒップホップより敷居が低い感じがして、勉強になるこ とも多かったですね。ヒップホップも格好いい人が格好いい事する のはいいんですけど、（ヒップホップを）始めたばっかりの人はど うしてもヒップホップっぽい距離感というか、ちょっと斜に構える ところがあるのに対して、レゲエは違うなって思いましたね。世間 的に知られていない人が出てきても面白ければ飛びつく感じもある し。それが自然だと思うんですけど。全員とはいわないけど、ヒッ プホップの人の中には自分からどんどん壁を作っていっちゃっうよ うな人もいる。本当は近い距離のはずなのに、格好いいものを変に やろうとしちゃって距離が出来てしまうような」 ――　ヒップホップに出会うまでは、どのような音楽を聴いてきた の？ D「とにかくいろいろな音は聴いて自分のアンテナを立てておこう とは思っていました。クラッシュとかマッドネスとかのロックを聴 いていた時もあったし、純粋な意味でジョン・レノンの『イマジ ン』が入っているアルバムは週一で聴いていたり。6歳から10歳は 日本じゃなくてイギリスにいたから、小学生の時はMTV系を聴いて いましたね。 マドンナとかカルチャークラブとかマイケル・ジャクソンとか。そ の年令でマドンナの『ライク・ア・ヴァージン』が歌えたという （笑い）」 ――　その当時はヴァージンの意味って理解していたの？（笑） D「友達にマセていた子がいたからね（笑）『レザボアドッグス』 っていう映画の中でクウェンティン・タランティーノが『ライク・ ア・ヴァージン』について話しているんですけど、「ライク・ア・ ヴァージンっていう意味は、その女は本当のヴァージンだったんじ ゃなくて、実は何度も経験があるのにその時にヤッた男がデカかっ たからヴァージンの様な痛みを感じた」って言っていて。それで 「あー、そっか！」、って納得しちゃった（笑）。さすがタランテ ィーノだなって思いましたね。（笑） その頃のイギリスってまだCDの普及が進んでいなかったから、最初 に買ったのは『ゴースト・バスターズ』のテーマ曲のテープだった んですよ。そこから音楽を聴く時期が始まったって言っても過言で はないくらい。中学からはビートルズ聴いて、次にローリング・ス トーンズ聴いて、それからジミ・ヘンドリックスとかスライと か・・。で、ジェフ・ベック。後、プリンスは大好きだった。 CD も凄い揃えて聴いていましたね。 その辺りからスティービー・ワンダーみたいなソウル聴きだして、 次にP FUNK聴くようになりましたね。そこでかなりP FUNKにやられ て『ワンネーションアンダーグループ』っていうアルバムについて 湯浅学さんか誰かがP FUNKと一緒にレゲエの本を出版していて、そ の影響受けていたり。フィッシュ・ボーンズ聴いたりだとか、あち こち節操なく聴いていましたね」 ――　そして、その後にヒップホップに出会う、と。具体的にヒッ プホップに出会ったのはいつ頃？ D「ヒップホップは時期的にもっと後でしたね。そうやって色々聴 いていたら、ファンクっぽいものが好きなんだなって気づいて。自 分でも何かやりたいなって思った時は楽器も出来なくて。ギター買 ったりはしたんですけど、指がFのコードに届かなくて（笑）。歌 もヘタなんだけど、ラップならできそうかな、と思って。日本のラ ップを聴いたのも結構後でしたね。つい最近の出来事なんじゃない かな」 ――　日本語ラップにハマりだしたきっかけは何だったの？ D「自分でラップを始めたのと、（日本語ラップを）聴きはじめた のは同じくらいですね。ずっと日本語ラップのファンで、それを聴 いて自分も始めたっていうよりも、他にも日本語ラップやっている 人がいたのか、と。実は前から日本語ラップをやっている人達はい たんだけど『さんぴんチャンプ』の時はまだ日本語ラップを聴いて いなくて、その後にブッダ・ブランドとかライムスターのCD買って、 そこで始めて『ちゃんとやっている人達がいるんだな』って思って、 そこから日本語ラップも色々聴くようになりましたね」 ――　ダースレイダーくんのリリックの世界観ってとても独特だよ ね。具体的にどこから影響を受けているの？ D「一言で言うと、自分の中にファンクなものっていう定義があっ て、そこに引っ掛かるか引っ掛からないかっていう所かな。例えば、 漫画でいったら『キン肉マン』と『お坊っちゃまくん』なんかが引 っ掛かっちゃう。それは完全に俺の基準なんで、メンバーの真田人 には真田人の基準があると思うし、一緒の部分も有ると思う。レゲ エを聴いていたのもジミー・クリフが凄いファンキーなおっちゃん だったから入っていけたとこもあると思うんですよね。シンプ リー・イーストとかアスワドが自分の中に入ってこなかったのは、 ちょっと格好よすぎるんだよなっていうところがあったからかも。 顔が二枚目すぎるとか（笑）」 ――　分かる！　分かる！（笑） D「だから、プリンスはいいけど、マイケル・ジャクソンはスター 過ぎる、とか。俺の基準は言葉にしても、音にしても、俺がファン キーだと思うものを基準にして選んでいる感じですね。」 ――　そういった意味でマイカデリックのメンバーは統率とれてい るよね。 D「DJ OSHOWはファンクっていう言葉を使うかどうか分からないけ ど、あいつは自分が格好いいと思うものは、いくら周りがそれを格 好悪いと思っていても平気で『俺は格好いいと思う』っていうのが すごくある。真田人もそうで、あいつなりの価値観しかなくて、逆 に人の意見とか全く聞かないから自分がいいと思う事しかやらない。 そんな奴等が3人集まっているからゴチャゴチャでカオスだけど、 そこが共通点だったりもするからグループとしてはそこでまとまる んだなって思いますよ。皆が自分のアンテナに引っ掛かったものを 持ってきて曲にしましたっていう感じかな。一応、三者三様にって いう感じで役割を果たしていければいいんじゃないかと思います ね」　 ――　なるほどね。ところで話がそれちゃうんだけど、ダースレイ ダーくんって、実は現役東大生なんだよね。東大では何を勉強して いるの？ D「実は殆ど通学していないんですけど（笑）。文学部の東洋史に ついて歴史を勉強しようと思ったんだけど、異様にマニアックすぎ てついていけなくなっちゃったんですよね（笑）。 例えば、インドネシアの村にパイナップル工場があって、そこの出 荷の50年間のデータを調べてインドネシア経済と世界情勢とを結び 付ける。みたいなことをやっているんですよ。皆さん真面目にそれ を研究しているんですけど、俺はあんまり興味が持てなくて（笑）。 でも、面白い話もいくつかあって、インドネシアのパイナップル工 場って分業制が成り立っていて、木の上にパイナップルがなってい るんですけど、木を揺らしてパイナップルを落とす人と、落ちたパ イナップルを拾う人と、拾ったパイナップルを運ぶ人で分業が成り 立っているんですよ。となると、木を揺らすだけで給料を貰ってい る人がいるわけじゃないですか（笑）。それで、そこの缶詰め工場 でパイナップルは加工されて外国に輸出されていくっていう。 パイナップルの缶詰め一つにしても、その歯車のスタート地点がそ ういう風になっているっていう今迄だったらあまり考えられなかっ たシステムの話は聞けてよかったのかな。でも、やっぱり勉強って 結構大変でちゃんとやっている人達には失礼ですよね」 ――　かなり興味深い話だけど、話を戻そうか。今回のアルバム 『娯楽の殿堂』は、いい意味で好き嫌いが分かれるだろうね。この ドロっとした具合が俺は大好きですけど。 D「とりあえずこういう物だっていうのを提示しておきたかったん ですよ。好きになれって言ってそうなってくれたら問題ないんです けど、なかなか口説き落とせない女がいることもあるっていう感じ で、それは好きになってくれないからしょうがないじゃないですか。 自分をそのまま出さないで、違うところで好きになられても困ると いうか。『俺ベンツに乗っててさー』（笑）みたいなことをアピー ルして、『格好いい！』って思われて、本当は持ってなかったら厳 しいじゃないですか。今回のアルバムが嫌いな人には次回良さを教 えにいきます（笑）。皆に聞いてもらいたいけど、食わず嫌いで、 聴かないで嫌いっていうのは困りますけどね」 ――　最後に、今後の予定を教えて下さい。 D「毎月第一金曜日に池袋のbedで『デラックスコンボ』でライヴを やっています。そこは俺達のホームグラウンドだから皆に気軽に遊 びに来て欲しいですね」 1st Album 「娯楽の殿堂」 cutting edge ￥2.854- (tax in) 2001.11.07 Release MICADELIC（マイカデリック）。メンバーはダースレイダー（MC/フ ァンク入道としてトラック・メーカー）、真田人（MC/リーダー）、 ＤＪオショウ（DJ/トラック・メーカー/スクラッチ・ドリフター ズ）。97年ごろから東京に出現、98年に現在のメンバーに近い形で 活動開始。以来、都内中心にライブを展開。扱うトピック、ライム のボキャブラリー、ビートのセンス、どれをとっても規格外、異質、 馬鹿であり超ファンク。そのアウトサイダー的体質が実はヒップホ ップそのもの。瞬く間に感染者を増殖させ、2000年にはＰヴァイン より傑作アルバム『ファックジャンク』で鮮烈衝撃デビュー！　以 後、猛烈なハイペースで制作を続け、2001年初頭には“ダースレイ ダー＆ＤＪオショウ”名義でアルバム『WELCOME TO THE 変態ZON E』をリリース。さらには2001年11月7日にはアルバム『娯楽の殿 堂』でcutting edgeよりメジャー・デビューを果たした！　また、 自身のレーベル「ひげFUNKプロダクション」を展開しており、今後 も日本に真のFUNKを伝道していく重要人物としてマークされること は間違いない！ ●INTERVIEW/柾虎