TWIGY/Seven Dimensions

●今回のアルバムの一番大きい面はトラックを
ほぼ全て自分で作ったところにあると思うんですが、
トラックはシングルの「七日間」から作り始めたんですよね？

Twigy（以下Ｔ）：「七日間」はアルバムとは関係なく、
ただ俺の曲を作りたいっていうのがあって、
それで作ったもので。この時は結構大変だったね。
ピアノのメロディーは元ネタがあって、
最初はそれをループしてたんだけど、
レコーディングの最終日に「やっぱり駄目」って思って、
歌入れをした後に、全部手で弾き直して。
一日で七日間分くらいの力を使う作り方をしてたから（笑）。
それ以降はペース配分とかも判るようになったけど。

●それ以前にトラックは作ってんですか？

Ｔ：いや、何もやってなかった。
ピアノをちっちゃい時にやってたくらいで。

●けど、トラックを作ってみたいという願望はあったわけですか？

Ｔ：やってみたいというよりも、
世の中に流れ出ているものを
変えてみたいというのはあったけどね。
自分のラップならば、自分のトラックでやったほうが、
全部その人から出ているわけで。言い訳は出来ないし、
良さも認めるべきだし。その時点で両極端にリスクを
背負うことになるんだけど。

●トラックを作るには、
まず機材の使い方を覚えたりするのが大変そうですよね。

Ｔ：機材というより、俺は手弾き専門だから。
レコードからのサンプリングは使わなくて、
弾いたのを取り込んでやってる。

●マニピュレーターとかいるわけですか？

Ｔ：アル・スクリプトっていう人がいて。
「七日間」から付き合ってもらってる。

●いわゆるチキチキなトラックとかありますけど、
ああいうのに影響はされましたか？

Ｔ：影響というか、俺はああいうビートでもやりたいし、
出来るし。そういうのが好きだし、それについて
チキってるとも思わないしね。昔から、
南部のほうではある音だし。
日本でもそういう音を作る人はいないしね。

●ああいう音をツイギーがやったことに、びっくりしたんだけど。

Ｔ：何でもそうだけど、イメージは怖いからね。
俺の中でもいろんなイメージがあるから、
そのイメージを一個にしたアルバムだね。

●当たり前だろうけど、前作より今回のほうが
より自分のイメージなわけですよね？

Ｔ：うん。俺にとってはファースト・アルバム
みたいなもんだね。そういうことを言うと、
問題かもしれないけど（笑）。

●収録曲のうち「Go Nippon」でのツイギーのラップは
かなり激しいですね。

Ｔ：トリッキーな乗せ方をしてるね。
こうのは基本的に好きだから。本当は全部こういうのに
しようと思ったけど、（リスナーが）
追い付いていけないと思って。だから、
普通の遅いトラックとも入れて作ったんだけど。

●「夜行列車」をやったのは？

Ｔ：いろんなところで″「夜行列車」が良い″
っていうのをツアーとかで聞いて…。
当時（オリジナルは92年にＶ．Ｉ．Ｐ．のコンピレーション盤
『V.I.P Hits 2』に収録されたもの）、
７インチも出てなかったから、出そうと思って。
だったら、新しいミックスで、ボーイ・ケンも一緒に。

●このトラックはＶ．Ｉ．Ｐ．が作ってますが、
アルバム全体にも馴染んでますよね。

Ｔ：結構、Ｖ．Ｉ．Ｐ．のホリグチ君とは音のツボが似てるからね。

●「希少情報」はアフリカ・バンバータによるミックスですね。

Ｔ：これは向こう（ＮＹ）に行って、
地下の奥のほうのプライベート・スタジオでやって。
そこで唄って。バンバータもキックして。

●そのレコーディングの現場の雰囲気は？

Ｔ：かなり異様なテンションだったよ。
宇宙フロウを持つ男達が沢山ひしめいているから大変だよ、
ズールー・ネーションは。

●バンバータはどういう人でした？

Ｔ：暖かいし、未知だね。
いろいろな事を見てきた目をしている。凄く良い目をしていて…
意味があるね。
この曲でアルバムの最後がキュッと締まった感じがする。


●サンプリングよりも、
単純にビートだけのほうが合いやすかったりするんですかね？

Ｔ：元々、そういうアルバムにしようと思ってたんだけどね。
ベースとドラムと、「ピュン！ピュン！」だけくらいの
キーボードと。結構、それに近い仕上がりになってるけど、
まだ俺にとっては（音が）入り過ぎているし、
もっとタイトにやってもカッコ良いと思うし。
裏バージョン出しても良いし（笑）。
俺は止まらないわけさ。自分の出来ることをやらずに、
同じようなことをやっている自分がいてはいけないと思うんだ。
俺達は常に進化していっている。だから、
それに気付いたころには既に遅いと思う。